Уроки Вокала. Чаплинский Сергей Владимирович.

Я постоянно ученикам говорю о Постулате 1. Дело всё в том, что без этого Постулата невозможно попасть в резонаторы. Но никто не считает это важным. Это очень часто встречается даже среди профессионалов. Этот механизм не слишком сложен. Если медленно разобраться в этом и сделать верные наработки, то пение будет лёгким, звонким, объёмным, полётным и завораживающим. Более того, это естественно для организма, здесь нет ничего наносного и искусственного. Но мы давно уже оторвались от природы и нам кажется всё совсем по другому. Чтобы было погромче мы жмём, выдавливаем звук, чтобы было потише мы также давим горлом или вообще всё снимаем. На самых низких нотах мы давим на грудь, а на высоких тянем гортань наверх. В общем, делаем всё поперёк, против природы и естества. Необходимо осознать важные моменты. Есть реальное физическое действие, конкретное и точное, а есть другая сторона, мыслеформа, которая помогает нам сделать это физическое действие. Они идут "бок о бок" и разделять их нельзя. Скажем, как нам активировать, приподнять Мягкое Нёбо, сделать "купол"? Само оно не поднимется, но подумав о Зевке, потянув воздух широкими ноздрями будет то, что надо. Другой пример, как нам опереть звук на грудь, соединиться с грудным резонансом? Надо раскрыть Дыхательное Горло. Опять мыслеформа, Гортань во вдохе опускается вниз и, как бы, "отклоняется назад". Всё. Мыслеформы часто помогают сделать физические действия, но есть и более простые. Их можно выполнять и без мыслеформ. Например вдохнуть грудью, расширить и удерживать в таком положении. Или раздвинуть бока и также удерживать их. Здесь мыслеформы не нужны, просто делаем и всё. Или чуть сложнее, дышать Животом, точнее самым его низом. При этом важно при вдохе, чтобы грудная клетка и боковые рёбра не упали. Должен двигаться только Низ Живота. В этом положении вокальный аппарат остаётся одинаковым, а Гортань может пребывать в свободном "провисании" и удержание вдоха. Тогда между верхом и низом она, Гортань, не будет стоять препятствием. Звук зарождается в Переносице (я часто говорю "нос"). Здесь и мыслеформа и физическое действие. Воздух в Переносице превращается в звук, в резонанс. Но это ещё только полдела, нам его надо опереть на Грудь, поддержать его снизу, дать ему опору, чтобы он стал сильным. При этом не потеряв этого Воздуха в Переносице. По этому без открытого Дыхательного Горла этого не осуществить. В подавляющем большинстве педагоги способны наработать или открыть какую-то одну Сферу, или верх или низ. 1 вариант: Они находят высокий резонанс, но соединить с низким не получается. Опора такого звука находится в Гортани, а значит звук небольшой, не оперный, скорее микрофонный. 2 вариант: Другие, расширяя трахею и бронхи раскачивают этот резонанс в низкой Сфере. В таком варианте, более менее благополучно может звучать только бас, да и то в нижнем регистре. На средних нотах звук теряет низкий резонанс, а на верхах его там и вообще нет. И звучание переходит в область Глотки, её затылочной части, теряет выразительность и силу. Этой школой грешат многие известные певцы и даже звёзды, в основном басы и баритоны. Ни первый вариант ни второй несостоятельны, так как это, своего рода перекос. Открытое Дыхательное Горло можно ощутить только при свободной Гортани и Корне Языка, при открытой Глотке и достаточных объёмах. И у каждого певца эти параметры индивидуальны. Другого пути нет, если, конечно мы говорим о полноценном резонансном пении.