Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано си-бемоль мажор (1784), Hob XVI/41. Играет Святослав Рихтер.
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано си-бемоль мажор (1784), Hob XVI/41. Девятый выпуск. Еще одна незатейливая соната, лишенная каких-то оригинальных черт и ярких моментов. Но это пролог к совершенно новым страницам и высотам в сонатном творчестве Гайдна. А. Меркулов: "По мнению Х. Вальтера, следует быть осторожным, делая выводы об указаниях инструментов в рукописях. В 1784 и 1785 годах на титульных листах своих трио-сонат к предписанию «для клавесина» Гайдн впервые собственноручно добавил «или фортепиано». В 1789 и 1790 годах композитор тор сочиняет клавирные пьесы «для фортепиано», а автограф Сонаты ми-бемоль мажор № 49 по Хобокену (1789 -— 1790), посвященной М. Генцингер, он надписал: Sonata per il Forte-piano. Правда, одновременно с этим или позднее в письмах издателям и в списке своих сочинений, составленном венским классиком, в отношении упомянутых и более поздних произведений можно встретить указание: Cembalo. Х. Вальтер полагает, что в последних случаях Гайдн, как и Моцарт, лишь по привычке снабжал клавирные партии словом Cembalo; это наверняка относится ко времени после 1790 года. Примечательно также, что автографы Вариаций фа минор (1793) и Большой сонаты ми-бемоль мажор (1794) вообще не содержат указания на какой-либо определенный инструмент. Интересно, что в 1783 — 1784 годах Моцарт отдавал предпочтение инструментам Антона Вальтера, который домогался расположения Гайдна и в феврале-марте 1781 года в течение 12 дней работал у Эстерхази «над клавирными и рояльными инструментами, подлежащими ремонту». Л. Шомфаи делает предположение, что с этого времени у Гайдна появилось вальтеровское фортепиано. Еще интереснее есть факт, что еще в 1767 году в Лондоне И. К. Бах впервые выступил в концерте, играя на фортепиано. К 1765 году относится создание им цикла Шести сонат для клавесина или пиано-форте, аранжированного Моцартом для клавира, двух скрипок и баса."
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано си-бемоль мажор (1784), Hob XVI/41. Девятый выпуск. Еще одна незатейливая соната, лишенная каких-то оригинальных черт и ярких моментов. Но это пролог к совершенно новым страницам и высотам в сонатном творчестве Гайдна. А. Меркулов: "По мнению Х. Вальтера, следует быть осторожным, делая выводы об указаниях инструментов в рукописях. В 1784 и 1785 годах на титульных листах своих трио-сонат к предписанию «для клавесина» Гайдн впервые собственноручно добавил «или фортепиано». В 1789 и 1790 годах композитор тор сочиняет клавирные пьесы «для фортепиано», а автограф Сонаты ми-бемоль мажор № 49 по Хобокену (1789 -— 1790), посвященной М. Генцингер, он надписал: Sonata per il Forte-piano. Правда, одновременно с этим или позднее в письмах издателям и в списке своих сочинений, составленном венским классиком, в отношении упомянутых и более поздних произведений можно встретить указание: Cembalo. Х. Вальтер полагает, что в последних случаях Гайдн, как и Моцарт, лишь по привычке снабжал клавирные партии словом Cembalo; это наверняка относится ко времени после 1790 года. Примечательно также, что автографы Вариаций фа минор (1793) и Большой сонаты ми-бемоль мажор (1794) вообще не содержат указания на какой-либо определенный инструмент. Интересно, что в 1783 — 1784 годах Моцарт отдавал предпочтение инструментам Антона Вальтера, который домогался расположения Гайдна и в феврале-марте 1781 года в течение 12 дней работал у Эстерхази «над клавирными и рояльными инструментами, подлежащими ремонту». Л. Шомфаи делает предположение, что с этого времени у Гайдна появилось вальтеровское фортепиано. Еще интереснее есть факт, что еще в 1767 году в Лондоне И. К. Бах впервые выступил в концерте, играя на фортепиано. К 1765 году относится создание им цикла Шести сонат для клавесина или пиано-форте, аранжированного Моцартом для клавира, двух скрипок и баса."