Александр Чайковский. Танцевальная сюита в 4-х частях (1986). Играет Борис Березовский.
Александр Чайковский. Танцевальная сюита в 4-х частях. 1. Прелюдия, 2. Буги-фуга, 3. Антракт, 4. Рок-токката. Играет Б.Березовский. Как известно, в 17 веке использовалась типизированная по своему строению барочная сюита, которая выпускалась тысячами множеством авторов в те времена. В качестве основы сюитного цикла бралась жанровая триада «аллеманда-куранта-сарабанда». Причем это касается как тех сюит, что состоит исключительно из трех пьес, расположенных в вышеуказанном порядке, так и более развернутых, в которых к обязательным танцам добавлялись одна или несколько дополнительных пьес (включая прелюдию), а сами обязательные танцы (особенно куранта) могли представить в двух и даже трех различных вариантах. Это же последование послужило источником для формирования другого типизированного варианта строения сюиты, постепенно утверждавшегося на протяжении второй половины 18 века, в основу которого была положена жанровая тетрада «аллеманда-куранта-сарабанда-жига», о которой пишут часто как о некоем эталоне барочного сюитного цикла. К тому же эта тетрада нередко представлена в расширенном виде – с одной либо несколькими дополнительными частями (гавот, лур, менуэт, паспье, ригодон, форлана, air и др.), в большинстве случаев помещавшимися после сарабанды, а часто и с какой-либо вступительной частью (прелюдия, фантазия, токката и др.). Что делает А. Чайковский в 1986 году? – берет за основу эту барочную сюиту и вкладывает в нее свое содержание с точки зрения человека конца 20 века. Преемственность налицо! Думается, что крутейшую по музыке рок-токкату автор расположил вместо жиги. А может вместо токкаты, придав ей рок-н-рольное звучание. Ну и правильно, 70-80-е годы это расцвет мировой рок-культуры, в ногу со временем надо идти. А кстати – много ли классических композиторов привносили в своё творчество рок-н-рольный дух? Кажется, дальше джазовых компонентов и не продвинулись.
Александр Чайковский. Танцевальная сюита в 4-х частях. 1. Прелюдия, 2. Буги-фуга, 3. Антракт, 4. Рок-токката. Играет Б.Березовский. Как известно, в 17 веке использовалась типизированная по своему строению барочная сюита, которая выпускалась тысячами множеством авторов в те времена. В качестве основы сюитного цикла бралась жанровая триада «аллеманда-куранта-сарабанда». Причем это касается как тех сюит, что состоит исключительно из трех пьес, расположенных в вышеуказанном порядке, так и более развернутых, в которых к обязательным танцам добавлялись одна или несколько дополнительных пьес (включая прелюдию), а сами обязательные танцы (особенно куранта) могли представить в двух и даже трех различных вариантах. Это же последование послужило источником для формирования другого типизированного варианта строения сюиты, постепенно утверждавшегося на протяжении второй половины 18 века, в основу которого была положена жанровая тетрада «аллеманда-куранта-сарабанда-жига», о которой пишут часто как о некоем эталоне барочного сюитного цикла. К тому же эта тетрада нередко представлена в расширенном виде – с одной либо несколькими дополнительными частями (гавот, лур, менуэт, паспье, ригодон, форлана, air и др.), в большинстве случаев помещавшимися после сарабанды, а часто и с какой-либо вступительной частью (прелюдия, фантазия, токката и др.). Что делает А. Чайковский в 1986 году? – берет за основу эту барочную сюиту и вкладывает в нее свое содержание с точки зрения человека конца 20 века. Преемственность налицо! Думается, что крутейшую по музыке рок-токкату автор расположил вместо жиги. А может вместо токкаты, придав ей рок-н-рольное звучание. Ну и правильно, 70-80-е годы это расцвет мировой рок-культуры, в ногу со временем надо идти. А кстати – много ли классических композиторов привносили в своё творчество рок-н-рольный дух? Кажется, дальше джазовых компонентов и не продвинулись.