Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано до мажор (1780), Hob XVI/35. Играет Святослав Рихтер
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано до мажор (1780), Hob XVI/35. Играет Святослав Рихтер. Седьмой выпуск. Одна из самых простодушных и незатейливых сонат у Гайдна. Тематизм первой части предельно прост и наивен. Обращают на себя внимание резкие sforzato на последних долях тактов при переходе к заключительной партии (подобные эффекты позднее очень любил Бетховен), ложная доминанта (ре минора) перед репризой и введение контрастного одноименного минора (до минор) в репризу. Я. Мильштейн: "Гайдн не оставил нам никаких математических исчислений темпа, никаких метрономических обозначений. Поэтому немалые трудности возникают перед исполнителем и при определении темпа сочинений Гайдна. Здесь необходимы и знание стиля музыки Гайдна, и известный опыт, и должное критическое чутье. Сам Гайдн быстрых темпов не боялся и даже любил: многие финалы его сонат красноречиво доказывают это. К тому же сохранившиеся свидетельства современников Гайдна, в частности Кванца, подтверждают, что в ту пору ощущение скорых темпов было отнюдь не менее быстрым, чем в наше «быстролетящее» время, и что подчас эти темпы достигали поистине головокружительной быстроты. Чтобы уверенно разрешить все сложности, возникающие при определении темпов в произведениях Гайдна, необходимо хорошо знать и понимать самый характер гайдновских обозначений темпа; необходимо знать, к каким именно указаниям темпа он прибегал чаще всего и что они у него означали. Самым быстрым темпом, значившимся в клавирных сонатах Гайдна, является темп Prestissimo. Он, правда, встречается всего только один раз — в Сонате G-dur, относящейся к 1780 году (Ноb. XVI/39), но тем не менее он налицо. Учитывая, что этот темп в произведениях композиторов гайдновской эпохи вообще встречается крайне редко, а у некоторых, например у Моцарта, совсем не встречается, его появление у Гайдна следует признать весьма симптоматичным: лишнее свидетельство склонности Гайдна к быстрым темпам. Prestissimo у Гайдна означает наибыстрейший темп и должно исполняться соответствующим образом — предельно быстро. Всякая тяжеловесность здесь чужда. Вторым по скорости темпом у Гайдна является Presto. Этот темп встречается в его клавирных сонатах 20 раз (преимущественно в финалах) и должен исполняться крайне (но не предельно!) быстро. Все ноты, украшения и артикуляционные штрихи звучат ясно и отчетливо, никаких звуковых шероховатостей и погрешностей. К темпу Presto у Гайдна приближаются по скорости темпы Allegro Molto и Allegro assai. И тот и другой темп встречается в его клавирных сонатах нечасто (Allegro Molto — пять раз, Allegro assai — всего один раз); Примерно такая же скорость движения свойственна и темпу Presto non trоppо, встречающемуся в клавирных сонатах Гайдна, так же как и Allegro assai, всего лишь один раз. Несколько медленнее должны исполняться Vivace molto и Vivace assai, встречающиеся, соответственно, в Сонате e-moll (Ноb. ХVI/34) 1782 год) и в Сонате D-dur (Ноb. ХVI/42, 1782 год) и означающие весьма оживленное движение, но все же менее быстрое, чем Ргеsto. Часто употребляемое Гайдном в клавирных сонатах темповое обозначение Allegro указывает на достаточно быстрый темп, но отнюдь не чрезмерный. В «чистом» виде оно встречается в сонатах 24 раза; с различными добавлениями, свидетельствующими о желании Гайдна либо несколько увеличить скорость движения, либо, наоборот, несколько ее уменьшить, — еще 21 раз (Allegro molto — пять раз, Allegro assai — один раз, Allegro con brio — пять раз, Allegro moderato — десять раз)."
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано до мажор (1780), Hob XVI/35. Играет Святослав Рихтер. Седьмой выпуск. Одна из самых простодушных и незатейливых сонат у Гайдна. Тематизм первой части предельно прост и наивен. Обращают на себя внимание резкие sforzato на последних долях тактов при переходе к заключительной партии (подобные эффекты позднее очень любил Бетховен), ложная доминанта (ре минора) перед репризой и введение контрастного одноименного минора (до минор) в репризу. Я. Мильштейн: "Гайдн не оставил нам никаких математических исчислений темпа, никаких метрономических обозначений. Поэтому немалые трудности возникают перед исполнителем и при определении темпа сочинений Гайдна. Здесь необходимы и знание стиля музыки Гайдна, и известный опыт, и должное критическое чутье. Сам Гайдн быстрых темпов не боялся и даже любил: многие финалы его сонат красноречиво доказывают это. К тому же сохранившиеся свидетельства современников Гайдна, в частности Кванца, подтверждают, что в ту пору ощущение скорых темпов было отнюдь не менее быстрым, чем в наше «быстролетящее» время, и что подчас эти темпы достигали поистине головокружительной быстроты. Чтобы уверенно разрешить все сложности, возникающие при определении темпов в произведениях Гайдна, необходимо хорошо знать и понимать самый характер гайдновских обозначений темпа; необходимо знать, к каким именно указаниям темпа он прибегал чаще всего и что они у него означали. Самым быстрым темпом, значившимся в клавирных сонатах Гайдна, является темп Prestissimo. Он, правда, встречается всего только один раз — в Сонате G-dur, относящейся к 1780 году (Ноb. XVI/39), но тем не менее он налицо. Учитывая, что этот темп в произведениях композиторов гайдновской эпохи вообще встречается крайне редко, а у некоторых, например у Моцарта, совсем не встречается, его появление у Гайдна следует признать весьма симптоматичным: лишнее свидетельство склонности Гайдна к быстрым темпам. Prestissimo у Гайдна означает наибыстрейший темп и должно исполняться соответствующим образом — предельно быстро. Всякая тяжеловесность здесь чужда. Вторым по скорости темпом у Гайдна является Presto. Этот темп встречается в его клавирных сонатах 20 раз (преимущественно в финалах) и должен исполняться крайне (но не предельно!) быстро. Все ноты, украшения и артикуляционные штрихи звучат ясно и отчетливо, никаких звуковых шероховатостей и погрешностей. К темпу Presto у Гайдна приближаются по скорости темпы Allegro Molto и Allegro assai. И тот и другой темп встречается в его клавирных сонатах нечасто (Allegro Molto — пять раз, Allegro assai — всего один раз); Примерно такая же скорость движения свойственна и темпу Presto non trоppо, встречающемуся в клавирных сонатах Гайдна, так же как и Allegro assai, всего лишь один раз. Несколько медленнее должны исполняться Vivace molto и Vivace assai, встречающиеся, соответственно, в Сонате e-moll (Ноb. ХVI/34) 1782 год) и в Сонате D-dur (Ноb. ХVI/42, 1782 год) и означающие весьма оживленное движение, но все же менее быстрое, чем Ргеsto. Часто употребляемое Гайдном в клавирных сонатах темповое обозначение Allegro указывает на достаточно быстрый темп, но отнюдь не чрезмерный. В «чистом» виде оно встречается в сонатах 24 раза; с различными добавлениями, свидетельствующими о желании Гайдна либо несколько увеличить скорость движения, либо, наоборот, несколько ее уменьшить, — еще 21 раз (Allegro molto — пять раз, Allegro assai — один раз, Allegro con brio — пять раз, Allegro moderato — десять раз)."