Карл Черни (1791-1857). Соната для фортепиано №11 ре-бемоль мажор, op.730 (1843)
Карл Черни (1791-1857). Соната для фортепиано №11 ре-бемоль мажор, op.730 (1843). Играет Мартин Джонс. Выпуск девятый. И наконец завершаем многосерийную эпопею с сонатами Черни одиннадцатой по счету. Она появилась в 1843 году, намного позже десяти других и посвящена венскому дирижеру и композитору Эдуард фон Ланной (1787-1853), который, как и Черни, был факелоносцем на похоронах Бетховена. Фортепианная соната № 11 со сладкой и жирной тональностью ре-бемоль мажор, соч. 730 показывает, как далеко он ушел стилистически от своих сонатных истоков. Солидная, насыщенная тема, открывающая первую часть Allegro agitato con spirito, звучит по-настоящему по-брамсовски. Звучит первая часть вообще основательно, много толстых басов (соната вообще отличается от предыдущих щедрым использованием низких басов), звуковая картина периодически разрастается до мощных звучностей с огнем и блеском. Медленная часть "Адажио" ля мажор - это уже в чистом виде романтическая музыка, напоминающая отчасти произведения Шопена. В части три темы, каждая из которых более волнительная с точки зрения ритмической активности, чем предыдущая. Заметим также, что каждая деталь здесь часто превращается в самостоятельный тематический элемент, отчего ощущение ,что вся материя буквально дышит, как множество растений и цветов в саду. Роскошное произведение, одним словом. Скерцо - это стремительное действо в быстром ритме вальса, подчеркивающее скорее фрагментарные мотивы, чем развитые темы. Трио же ре-бемоль представляет собой нежную мелодию sempre legatissimo, которая становится более хроматичной по мере расширения модуляций. Скерцо повторяется с изменениями и переходит в бурлящую коду. Финал рондо "Аллегретто" начинается решительно, после чего появляется сладкозвучная сразу запоминающаяся главная тема, обозначенная как dolce piacevole. Несмотря на всю поэтичность части, музыкальный материал очень плотный, звучность порой грохочущая, масса бравурных пассажей с неожиданными налетами бури и штормового ветра. Для пианиста тут настоящее раздолье, с концертным размахом написана финальная часть.
Карл Черни (1791-1857). Соната для фортепиано №11 ре-бемоль мажор, op.730 (1843). Играет Мартин Джонс. Выпуск девятый. И наконец завершаем многосерийную эпопею с сонатами Черни одиннадцатой по счету. Она появилась в 1843 году, намного позже десяти других и посвящена венскому дирижеру и композитору Эдуард фон Ланной (1787-1853), который, как и Черни, был факелоносцем на похоронах Бетховена. Фортепианная соната № 11 со сладкой и жирной тональностью ре-бемоль мажор, соч. 730 показывает, как далеко он ушел стилистически от своих сонатных истоков. Солидная, насыщенная тема, открывающая первую часть Allegro agitato con spirito, звучит по-настоящему по-брамсовски. Звучит первая часть вообще основательно, много толстых басов (соната вообще отличается от предыдущих щедрым использованием низких басов), звуковая картина периодически разрастается до мощных звучностей с огнем и блеском. Медленная часть "Адажио" ля мажор - это уже в чистом виде романтическая музыка, напоминающая отчасти произведения Шопена. В части три темы, каждая из которых более волнительная с точки зрения ритмической активности, чем предыдущая. Заметим также, что каждая деталь здесь часто превращается в самостоятельный тематический элемент, отчего ощущение ,что вся материя буквально дышит, как множество растений и цветов в саду. Роскошное произведение, одним словом. Скерцо - это стремительное действо в быстром ритме вальса, подчеркивающее скорее фрагментарные мотивы, чем развитые темы. Трио же ре-бемоль представляет собой нежную мелодию sempre legatissimo, которая становится более хроматичной по мере расширения модуляций. Скерцо повторяется с изменениями и переходит в бурлящую коду. Финал рондо "Аллегретто" начинается решительно, после чего появляется сладкозвучная сразу запоминающаяся главная тема, обозначенная как dolce piacevole. Несмотря на всю поэтичность части, музыкальный материал очень плотный, звучность порой грохочущая, масса бравурных пассажей с неожиданными налетами бури и штормового ветра. Для пианиста тут настоящее раздолье, с концертным размахом написана финальная часть.