Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано фа мажор (1774-1776), Hob XVI/29. Играет Святослав Рихтер
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано фа мажор (1774-1776), Hob XVI/29. Играет Святослав Рихтер. Пятый выпуск. К 1776 — 1780 годам относится публикация ряда новых клавирных сонат Гайдна. Все они так или иначе свидетельствуют о быстром формировании нового клавирного стиля, а некоторые го стиля, а некоторые из них содержат замечательные проявления зрелости и прогрессивности творческого мышления Гайдна. Вот краткие заметки об этих сонатах. В начале разработки первой части Двадцать девятой сонаты характерен драматизм гармонических сопоставлений. Первые два такта Adagio этой сонаты содержат распространенную в тогдашней музыке фигуру «вопроса» и «ответа» в мелодии и гармонии (тоника — доминанта и доминанта — тоника). Замечательно изящна в этой части орнаментальная мелодическая линия на фоне «альбертиевых басов» тридцать вторыми. Как уже писалось в предыдущих выпусках существует сложный вопрос о том, для какого инструмента предназначал Гайдн свои сочинения. Как отмечает К. Лэндон, далеко не все динамические обозначения первых изданий подтверждаются автографами и надежными копиями, многие из этих указаний, вероятно, были добавлены позднее. В сонатах 1773 года (№ 36—41, по Хобокену № 21—26) содержится только два динамических оттенка, из которых один предписывает лишь эффект эхо. Автограф и первое аутентичное издание этих сонат предназначают их чембало. И только в сонате № 29 по Хобокену, написанной между 1774 и 1776 годами, можно снова найти динамическое изменение, дошедшее до нас, правда, не из фрагмента автографа, а из надежной копии, указывающей даже crescendo.
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано фа мажор (1774-1776), Hob XVI/29. Играет Святослав Рихтер. Пятый выпуск. К 1776 — 1780 годам относится публикация ряда новых клавирных сонат Гайдна. Все они так или иначе свидетельствуют о быстром формировании нового клавирного стиля, а некоторые го стиля, а некоторые из них содержат замечательные проявления зрелости и прогрессивности творческого мышления Гайдна. Вот краткие заметки об этих сонатах. В начале разработки первой части Двадцать девятой сонаты характерен драматизм гармонических сопоставлений. Первые два такта Adagio этой сонаты содержат распространенную в тогдашней музыке фигуру «вопроса» и «ответа» в мелодии и гармонии (тоника — доминанта и доминанта — тоника). Замечательно изящна в этой части орнаментальная мелодическая линия на фоне «альбертиевых басов» тридцать вторыми. Как уже писалось в предыдущих выпусках существует сложный вопрос о том, для какого инструмента предназначал Гайдн свои сочинения. Как отмечает К. Лэндон, далеко не все динамические обозначения первых изданий подтверждаются автографами и надежными копиями, многие из этих указаний, вероятно, были добавлены позднее. В сонатах 1773 года (№ 36—41, по Хобокену № 21—26) содержится только два динамических оттенка, из которых один предписывает лишь эффект эхо. Автограф и первое аутентичное издание этих сонат предназначают их чембало. И только в сонате № 29 по Хобокену, написанной между 1774 и 1776 годами, можно снова найти динамическое изменение, дошедшее до нас, правда, не из фрагмента автографа, а из надежной копии, указывающей даже crescendo.