Петербургский текст. Площадь Островского
ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: Её ансамбль начал оформлять в 19 веке Карл Росси. Её многократно переименовывали. В разное время она называлась Аничковская, Александринская, Театральная, площадь Александринского театра и даже площадь писателя Островского. Здравствуйте! Я — Валерий Ефремов, и это программа «Петербургский текст», в которой мы читаем город как текст и тексты о городе. Сегодня мы на площади Островского — одной из центральных площадей Петербурга. В чем заключается парадокс площади Островского? Как известно, туристы часто ищут здесь памятник Островскому. НАДЕЖДА МИХНОВЕЦ, доктор филологических наук, профессор РГПУ имени А. И. Герцена: Перед нами такой культурный парадокс, у которого несколько граней. Прежде всего, в нашем представлении Островский - это москвич, как бы это ни было странно. Жил не столько в Москве — с 1853 по 1886 год жил где-то между Москвой и Петербургом. Он даже научился работать на пьесами в поезде. Санкт-Петербург и Островский. Когда совершенно случаем Островский - никому не известный молодой драматург блеснул разом на московской сцене, его пригласили сюда. Это было начало февраля 1853 года. Александрийские премьеры отнеслись к этому скептично: он москвич, он неизвестен, он молод, но хуже всего для них - он привёл на сцену каких-то купцов. И вот один из премьеров во время репетиций немногочисленных и даже во время спектакля ходил и демонстративно зажимал нос и говорил: «Фу-фу, сермягой пахнет!». Итак, с одной стороны Петербург, который как бы не приближал Островского, подчеркивал всегда вот эту разность между Москвой, Россией, народной Россией и своим особым императорским статусом. Но с другой стороны, Островский в своей пьесе «Не в свои сани не садись» действительно вот эту черту положил в истории нашего русского театрально- драматического искусства. С этого дня мы начинаем отчислять по-настоящему историю русского театрально-драматического искусства с нажимом на то, что это национальное театрально-драматическое искусство, мы не вторичны. Более того, Островский предложил для нас с вами русский бытовой реалистический театр -это очень важно! ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: В Александринском в разное время бывали Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Толстой, Тургенев, Достоевский, Чехов, Ахматова и многие другие. АЛЕКСАНДР ЧЕПУРОВ, заслуженный деятель искусств России, доктор искусствоведения, заместитель художественного руководителя Александринского театра: Мы находимся в вестибюле Александринского театра - в самом центре Невского проспекта. Росси очень долго думал, где поставить точку, где должен стоять театр. И даже существуют легенды, что он обращался к волхвам для того, чтобы они определили энергетический центр. Кстати, актёры, которые играют в этом театре, уверены, что здесь пересекаются энергетические поля и идут вверх. Этот театр строился как театр, где должны были исполняться все жанры театра: и опера, и балет, и драма. И французская труппа здесь выступала, и немецкая труппа, и балет здесь был. То есть, это универсальный театр. Но потом в 1836 году, когда заново отстроили Большой каменный театр на Театральной нынешней площади, то опера и балет отсюда уехали. Здесь стал храм драматического искусства. Здесь, в этом театре, максимально сохранена планировка и даже цветовая гамма, и детали декора, которые были изначально. Вот эта люстра, например, сделана по эскизам Карла Ивановича Росси, входит в каталог Росси. Эти бра тоже сделаны по эскизам Карла Ивановича Росси. Роспись тоже воссоздана, даже цвет стен мы пытались при реставрации дать аутентичный. Однажды один из авторов - это был Николай Васильевич Гоголь - это было 19 апреля 1836 года - после премьеры «Ревизора» встал вот здесь и в блокноте карандашом стал записывать то, что зрители говорили о только что сыгранной комедии. Он записал всё это дело и обработал это в пьесу «Театральный разъезд после представления новой комедии». ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: Ваши ощущения от площади Островского? Как ансамбль как она вам видится? НИКОЛАЙ БУРОВ, народный артист России: Если Петербург разбирать по косточкам, то получится, что «хребет» Петербурга - это Невский проспект и, наверное, Нева рядышком. Сердце Петербурга - Заячий остров и Стрелка Васильевского острова у Биржи. А вот «пуп» находится здесь - императорский театр, императорская библиотека, императорский дворец. «Пуп», наверное, от того, что Елисеевский магазин, который очень приметен. И живу я в этом доме, который называется домом Басина, или ещё он называется «Дом с петухами», потому что в оформлении народный орнамент. И, конечно же, здесь есть вот такая примета как памятник Екатерины Великой. Екатерина Великая не отменила великие указы своей предшественницы Елизаветы Петровны. Ни театр государственный, ни Академию художеств, не отменила, не закрыла Московский университет. В детстве мне безумно нравилось ходить вокруг. И разгадывать вот эти вот исторические загадки.
ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: Её ансамбль начал оформлять в 19 веке Карл Росси. Её многократно переименовывали. В разное время она называлась Аничковская, Александринская, Театральная, площадь Александринского театра и даже площадь писателя Островского. Здравствуйте! Я — Валерий Ефремов, и это программа «Петербургский текст», в которой мы читаем город как текст и тексты о городе. Сегодня мы на площади Островского — одной из центральных площадей Петербурга. В чем заключается парадокс площади Островского? Как известно, туристы часто ищут здесь памятник Островскому. НАДЕЖДА МИХНОВЕЦ, доктор филологических наук, профессор РГПУ имени А. И. Герцена: Перед нами такой культурный парадокс, у которого несколько граней. Прежде всего, в нашем представлении Островский - это москвич, как бы это ни было странно. Жил не столько в Москве — с 1853 по 1886 год жил где-то между Москвой и Петербургом. Он даже научился работать на пьесами в поезде. Санкт-Петербург и Островский. Когда совершенно случаем Островский - никому не известный молодой драматург блеснул разом на московской сцене, его пригласили сюда. Это было начало февраля 1853 года. Александрийские премьеры отнеслись к этому скептично: он москвич, он неизвестен, он молод, но хуже всего для них - он привёл на сцену каких-то купцов. И вот один из премьеров во время репетиций немногочисленных и даже во время спектакля ходил и демонстративно зажимал нос и говорил: «Фу-фу, сермягой пахнет!». Итак, с одной стороны Петербург, который как бы не приближал Островского, подчеркивал всегда вот эту разность между Москвой, Россией, народной Россией и своим особым императорским статусом. Но с другой стороны, Островский в своей пьесе «Не в свои сани не садись» действительно вот эту черту положил в истории нашего русского театрально- драматического искусства. С этого дня мы начинаем отчислять по-настоящему историю русского театрально-драматического искусства с нажимом на то, что это национальное театрально-драматическое искусство, мы не вторичны. Более того, Островский предложил для нас с вами русский бытовой реалистический театр -это очень важно! ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: В Александринском в разное время бывали Пушкин, Лермонтов, Гоголь, Толстой, Тургенев, Достоевский, Чехов, Ахматова и многие другие. АЛЕКСАНДР ЧЕПУРОВ, заслуженный деятель искусств России, доктор искусствоведения, заместитель художественного руководителя Александринского театра: Мы находимся в вестибюле Александринского театра - в самом центре Невского проспекта. Росси очень долго думал, где поставить точку, где должен стоять театр. И даже существуют легенды, что он обращался к волхвам для того, чтобы они определили энергетический центр. Кстати, актёры, которые играют в этом театре, уверены, что здесь пересекаются энергетические поля и идут вверх. Этот театр строился как театр, где должны были исполняться все жанры театра: и опера, и балет, и драма. И французская труппа здесь выступала, и немецкая труппа, и балет здесь был. То есть, это универсальный театр. Но потом в 1836 году, когда заново отстроили Большой каменный театр на Театральной нынешней площади, то опера и балет отсюда уехали. Здесь стал храм драматического искусства. Здесь, в этом театре, максимально сохранена планировка и даже цветовая гамма, и детали декора, которые были изначально. Вот эта люстра, например, сделана по эскизам Карла Ивановича Росси, входит в каталог Росси. Эти бра тоже сделаны по эскизам Карла Ивановича Росси. Роспись тоже воссоздана, даже цвет стен мы пытались при реставрации дать аутентичный. Однажды один из авторов - это был Николай Васильевич Гоголь - это было 19 апреля 1836 года - после премьеры «Ревизора» встал вот здесь и в блокноте карандашом стал записывать то, что зрители говорили о только что сыгранной комедии. Он записал всё это дело и обработал это в пьесу «Театральный разъезд после представления новой комедии». ВАЛЕРИЙ ЕФРЕМОВ, доктор филологических наук: Ваши ощущения от площади Островского? Как ансамбль как она вам видится? НИКОЛАЙ БУРОВ, народный артист России: Если Петербург разбирать по косточкам, то получится, что «хребет» Петербурга - это Невский проспект и, наверное, Нева рядышком. Сердце Петербурга - Заячий остров и Стрелка Васильевского острова у Биржи. А вот «пуп» находится здесь - императорский театр, императорская библиотека, императорский дворец. «Пуп», наверное, от того, что Елисеевский магазин, который очень приметен. И живу я в этом доме, который называется домом Басина, или ещё он называется «Дом с петухами», потому что в оформлении народный орнамент. И, конечно же, здесь есть вот такая примета как памятник Екатерины Великой. Екатерина Великая не отменила великие указы своей предшественницы Елизаветы Петровны. Ни театр государственный, ни Академию художеств, не отменила, не закрыла Московский университет. В детстве мне безумно нравилось ходить вокруг. И разгадывать вот эти вот исторические загадки.