Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано ре мажор (1773), Hob XVI/24. Играет Святослав Рихтер
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано ре мажор (1773), Hob XVI/24. Четвертый выпуск. В этой сонате в ее первой части отметим очень выразительные моменты драматизированной токкатности. Адажио этой сонаты показывает, насколько еще крепки традиции клавесинной прозрачности звучания и специфичной орнаментальной виртуозности в сонатах Гайдна, несмотря на то что эти сонаты явно тяготеют к новой клавирной фактуре. А.Меркулов: "В юбилейной статье, посвященной 250-летию со дня рождения венского классика, Г. Ч. Роббинс Лэндон, известнейший гайдновед, автор пятитомного исследования жизни и творчества великого австрийского композитора, редактор издания всех гайдновских симфоний, так обрисовал сложившееся положение: «Когда Гайдн перешел от использования от клавесина и клавикорда к более новому фортепиано? Ученые... находятся в резком несогласии, некоторые из них даже утверждают, что знакомство Гайдна с фортепиано и написание произведений для него относится не ранее чем к 1789 года. И все же одна из газет того времени недвусмысленно сообщает о музыкальных исполнениях на фортепиано в замке Эстерхази в 1773 году." В обстоятельной работе Х. Вальтера «Клавиры Гайдна», в которой проанализированы многочисленные и разнообразнейшие источники (от квитанций о покупке и ремонте инструментов в замке Эстерхази до портретов композитора), немало ценных свидетельств, позволяющих лучше уяснить отношение Гайдна к различным инструментам его времени и в известной степени воссоздать его исполнительский облик. Приведем здесь лишь некоторые из наблюдений Х. Вальтера. По его мнению, документы 1760-х и 1770-х годов касаются в основном почти исключительно стержневых клавиров (то есть клавесинов, имевших стерженьки-толкачики с прикрепленными к ним перышками, которые при нажатии клавиши цепляли струну). Достоверно известно о наличии при дворе Эстерхази только чембало, во всяком случае, до 1780 года, а сообщения из Вены также не дают повода полагать, что тогда еще новый инструмент фортепиано приобрел большое влияние. Чарльз Бёрни, знакомившийся в 1772 году с Веной, подробно сообщает об игре на чембало таких известных композиторов, как Вагензейль и Ванхаль, а также любителей музыки. Только с 1780 года в клавирных сочинениях Гайдна можно регулярно встретить динамические указания. Ранние молоточковые фортепиано звучали еще чембалополобно, но неравномерно в различных диапазонах; подобие же фортепианной выразительности достигалось у чембало при помощи различных усовершенствований, что давало возможность получения динамических эффектов, включая сгеscendo и diminuendo; таким образом, оба инструмента оставались (во всяком случае, до 1770-х годов) в известной мере взаимозаменяемыми и сосуществовали, не соперничая друг с другом, Указания инструмента на титульных листах прижизненных изданий Гайдна, позволяющие делать выбор (такие как роur le Clavecin ou le Piano-Forte или per il Clavicembalo o Forte-Piano), являются между 1780 и 1795 годами правилом, а раньше доминировало указание чембало; лишь начиная с середины 1790-х годов и абсолютно однозначно затем в годы около и после 1800-го присутствует указание Рianoforte."
Йозеф Гайдн. Соната для фортепиано ре мажор (1773), Hob XVI/24. Четвертый выпуск. В этой сонате в ее первой части отметим очень выразительные моменты драматизированной токкатности. Адажио этой сонаты показывает, насколько еще крепки традиции клавесинной прозрачности звучания и специфичной орнаментальной виртуозности в сонатах Гайдна, несмотря на то что эти сонаты явно тяготеют к новой клавирной фактуре. А.Меркулов: "В юбилейной статье, посвященной 250-летию со дня рождения венского классика, Г. Ч. Роббинс Лэндон, известнейший гайдновед, автор пятитомного исследования жизни и творчества великого австрийского композитора, редактор издания всех гайдновских симфоний, так обрисовал сложившееся положение: «Когда Гайдн перешел от использования от клавесина и клавикорда к более новому фортепиано? Ученые... находятся в резком несогласии, некоторые из них даже утверждают, что знакомство Гайдна с фортепиано и написание произведений для него относится не ранее чем к 1789 года. И все же одна из газет того времени недвусмысленно сообщает о музыкальных исполнениях на фортепиано в замке Эстерхази в 1773 году." В обстоятельной работе Х. Вальтера «Клавиры Гайдна», в которой проанализированы многочисленные и разнообразнейшие источники (от квитанций о покупке и ремонте инструментов в замке Эстерхази до портретов композитора), немало ценных свидетельств, позволяющих лучше уяснить отношение Гайдна к различным инструментам его времени и в известной степени воссоздать его исполнительский облик. Приведем здесь лишь некоторые из наблюдений Х. Вальтера. По его мнению, документы 1760-х и 1770-х годов касаются в основном почти исключительно стержневых клавиров (то есть клавесинов, имевших стерженьки-толкачики с прикрепленными к ним перышками, которые при нажатии клавиши цепляли струну). Достоверно известно о наличии при дворе Эстерхази только чембало, во всяком случае, до 1780 года, а сообщения из Вены также не дают повода полагать, что тогда еще новый инструмент фортепиано приобрел большое влияние. Чарльз Бёрни, знакомившийся в 1772 году с Веной, подробно сообщает об игре на чембало таких известных композиторов, как Вагензейль и Ванхаль, а также любителей музыки. Только с 1780 года в клавирных сочинениях Гайдна можно регулярно встретить динамические указания. Ранние молоточковые фортепиано звучали еще чембалополобно, но неравномерно в различных диапазонах; подобие же фортепианной выразительности достигалось у чембало при помощи различных усовершенствований, что давало возможность получения динамических эффектов, включая сгеscendo и diminuendo; таким образом, оба инструмента оставались (во всяком случае, до 1770-х годов) в известной мере взаимозаменяемыми и сосуществовали, не соперничая друг с другом, Указания инструмента на титульных листах прижизненных изданий Гайдна, позволяющие делать выбор (такие как роur le Clavecin ou le Piano-Forte или per il Clavicembalo o Forte-Piano), являются между 1780 и 1795 годами правилом, а раньше доминировало указание чембало; лишь начиная с середины 1790-х годов и абсолютно однозначно затем в годы около и после 1800-го присутствует указание Рianoforte."